Una exposición monumental

Recuerda Mawa Tres que su primera exposición profesional se produjo en 2009 en Montehermoso. Al centro cultural ha regresado desde entonces, también en su faceta de comisario, aunque él dice no considerarse como tal.

Desde este viernes, el espacio de la capital alavesa acoge Gramática, un trabajo que gira en torno al concepto de monumento, de esa herramienta clásica para ensalzar héroes, contar relatos históricos y poner en valor logros... siempre bajo el prisma de algunos, claro.

Hasta el próximo 21 de junio, el antiguo Depósito de Aguas abre sus puertas a una propuesta que también se implica de manera directa con el pasado y el presente de este lugar. Entre sus paredes va a tener lugar la inauguración este viernes a partir de las 19.00 horas.

Actividades paralelas y participación ciudadana

A esto se unirá que la muestra se va a desarrollar con un programa paralelo de actividades. Así se ha programado un taller para jóvenes del barrio en colaboración con el Servicio Social de Base y el programa de Educación de Calle del centro cívico El Campillo, Goian Oinarri y Goian Ongi Etorri. Con el artista como guía, realizarán una pieza que luego se exhibirá en la exposición. Asimismo, el 21 de mayo a las 19.00 horas, el violinista Nika Bitchiashvili realizará una intervención en el propio espacio de la muestra.

Todo ello para completar una producción en la que el artista quiere cuestionarse si se puede cambiar, si los relatos a los que suelen hacer referencia los monumentos siempre tienen que ser como se cuentan y es imposible preguntarse nada. Para ello se sirve, con toda la intención, de materiales de obra, de aquello que sirve para levantar esos monumentos que pueblan calles y plazas.

Lo hace poniendo el foco también en quienes nunca tendrán un monumento, aunque en sus manos esté hacerlo y colocarlo. Quienes están en la peana son los y las que conforman “la clase trabajadora”, es decir, quienes deberían ser protagonistas, aunque nunca pase eso.

La muestra, como explican desde Montehemoso, interroga de forma crítica las formas en las que el relato histórico se materializa en el espacio público. A través de la investigación escultórica y especulación formal, el proyecto desplaza la atención desde el monumento como objeto de representación hacia los sistemas, materiales y acciones que lo sostienen.